新媒體技術的(de)普及應用(yòng)，讓電影(yǐng)市場(chǎng)悄然發生了(le)變化(huà)。在“互聯網＋”環境的(de)影(yǐng)響下(xià)，中國電影(yǐng)市場(chǎng)又會面臨著(zhe)哪些機遇和(hé)問題呢(ne)？
不能否認，互聯網技術的(de)普遍使用(yòng)給電影(yǐng)市場(chǎng)帶來(lái)了(le)新的(de)機遇，從視頻(pín)影(yǐng)像發布平台的(de)多(duō)元化(huà)到電影(yǐng)市場(chǎng)的(de)推廣方式，網絡時(shí)代給電影(yǐng)行業帶來(lái)了(le)至深至遠(yuǎn)的(de)影(yǐng)響。在今年第18屆上海國際電影(yǐng)節上，“網絡文學、影(yǐng)視劇本和(hé)編劇人(rén)才”也(yě)成爲人(rén)們熱(rè)議(yì)的(de)關鍵詞。那麽，在網絡時(shí)代中，影(yǐng)視編劇該如何講故事呢(ne)？
劇本看點與網絡需求相統一：影(yǐng)視編劇開始講求“用(yòng)戶體驗”
對(duì)于傳統的(de)影(yǐng)視編劇來(lái)說，作品的(de)創意往往以創作者的(de)個(gè)人(rén)體驗爲主。創作者對(duì)生活的(de)感悟，對(duì)外界事物(wù)的(de)看法以及講故事的(de)能力，往往是影(yǐng)視作品能否取得(de)成功的(de)關鍵。在電影(yǐng)走進網絡時(shí)代的(de)過程中，“用(yòng)戶體驗”也(yě)開始成爲不少制片人(rén)、編劇在創作時(shí)需要考慮的(de)事情了(le)。
柯利明(míng)是國内著名的(de)投資人(rén)、制片人(rén),作爲北(běi)京儒意欣欣影(yǐng)業公司執行董事，由他(tā)主導投資并擔任制片人(rén)的(de)電影(yǐng)《緻我們終将逝去的(de)青春》《老男(nán)孩猛龍過江》等，票(piào)房(fáng)均火熱(rè)大(dà)賣，同時(shí)也(yě)在觀衆中引發強烈的(de)反響。這(zhè)兩部影(yǐng)片的(de)内容制作和(hé)出品發行，均與網絡有著(zhe)緊密的(de)聯系。
柯利明(míng)說，他(tā)是通(tōng)過互聯網知道了(le)“筷子兄弟(dì)”的(de)，《老男(nán)孩猛龍過江》中大(dà)部分(fēn)的(de)素材、故事内容也(yě)都是通(tōng)過互聯網完成的(de)。“我覺得(de)互聯網是一個(gè)非常透明(míng)、非常民主的(de)平台，而且在觀衆和(hé)創作者之間，形成了(le)一個(gè)很好的(de)溝通(tōng)橋梁。”柯利明(míng)覺得(de)，在劇本創作期間，和(hé)網絡保持充分(fēn)的(de)互動，可(kě)以讓影(yǐng)片制作更有方向。他(tā)說，最初接觸《緻青春》的(de)小說也(yě)是在網絡上。互聯網給了(le)小說不同的(de)聲音(yīn)，也(yě)讓不同的(de)讀者有了(le)不同訴求。網絡讓他(tā)思考該如何更大(dà)範圍滿足受衆需求。
張挺是電影(yǐng)《花木(mù)蘭》的(de)編劇，在他(tā)看來(lái)，網絡文學和(hé)電影(yǐng)編劇之間也(yě)存在著(zhe)一定的(de)差異。他(tā)認爲，網絡關注更多(duō)的(de)是個(gè)人(rén)體驗，網絡文學符合了(le)用(yòng)戶體驗需求。簡單地認爲網絡文學是傳統文學的(de)延續，這(zhè)樣的(de)理(lǐ)解是錯誤的(de)。此外，傳統的(de)文學是有權威性的(de)，發表也(yě)是有門檻的(de)，但網絡文學變成了(le)私人(rén)體驗群體，當這(zhè)個(gè)群體集體性地擁戴某一部作品時(shí)，創作思維就會被改變。“網絡時(shí)代的(de)編劇必須在創作的(de)過程中尊重這(zhè)些因素，不能用(yòng)傳統的(de)眼光(guāng)去看待編劇創作了(le)。” 談到編劇的(de)用(yòng)戶體驗，張挺說，劇本創作的(de)看點與網絡需求的(de)看點相對(duì)統一，這(zhè)就是所謂的(de)用(yòng)戶體驗。“比如說《緻青春》這(zhè)個(gè)故事，在網絡上有一億粉絲，都是真心實意喜歡這(zhè)個(gè)故事的(de)，這(zhè)個(gè)故事跟他(tā)們的(de)個(gè)人(rén)體驗有觸類旁通(tōng)之處。當你做(zuò)這(zhè)個(gè)作品的(de)時(shí)候就要把這(zhè)種體驗找出來(lái)，才能真正被觀衆認可(kě)，否則創作就是失敗的(de)，這(zhè)是傳統編劇與互聯網時(shí)代編劇的(de)最大(dà)區(qū)别。”
中國導演協會會長(cháng)、著名導演李少紅女(nǚ)士認爲，網絡時(shí)代影(yǐng)視劇制作與傳統方法不太一樣，傳統的(de)影(yǐng)視都是作者本身有感而發的(de)，是封閉式的(de)創作，一直到作品完成才會與觀衆見面。但網絡時(shí)代影(yǐng)視作品的(de)改編就不一樣了(le)，因爲網絡本身是開放的(de)，所以創作者也(yě)要有一個(gè)開放的(de)創作态度和(hé)創作方法。她舉例說，去年參加《秦時(shí)明(míng)月(yuè)》首映的(de)時(shí)候，看到大(dà)銀幕上的(de)彈幕，“我當時(shí)吓了(le)一跳，上面全是飛(fēi)的(de)字。當時(shí)，這(zhè)種互動的(de)觀看方式也(yě)引起了(le)很大(dà)的(de)争議(yì)，這(zhè)跟網絡文學創作方式是一樣的(de)，大(dà)家會一邊看一邊發表意見，這(zhè)種形式對(duì)傳統的(de)影(yǐng)視創作提出了(le)改變的(de)要求。”
門檻低緻新編劇大(dà)量湧現：效仿式創作 缺乏精英 沉迷IP
在影(yǐng)視市場(chǎng)進入網絡時(shí)代的(de)今天，影(yǐng)視創作的(de)門檻越來(lái)越低，各種跨界人(rén)才紛紛進入影(yǐng)視創作行業，其中不少人(rén)也(yě)加入了(le)影(yǐng)視創作隊伍，成爲網絡時(shí)代的(de)新編劇人(rén)才。新編劇的(de)湧現，一方面是影(yǐng)視制作公司對(duì)影(yǐng)視作品的(de)需求量不斷加大(dà)，另一方面影(yǐng)視IP熱(rè)也(yě)激發了(le)網絡文學創作者的(de)編劇熱(rè)情。
著有《誰與争鋒》《全職法師》等高(gāo)人(rén)氣網絡作品的(de)創世中文網簽約作家餘虹認爲，很多(duō)網絡文學被影(yǐng)視市場(chǎng)看好這(zhè)是事實，不過網絡文學創作和(hé)編劇創作還(hái)是有很大(dà)的(de)不同，關鍵的(de)問題在于“文字如何轉換成畫(huà)面”，新入行的(de)編劇需要研究轉換技巧，新編劇人(rén)才應該同影(yǐng)視創作者建立溝通(tōng)平台。
對(duì)于新編劇人(rén)才來(lái)說，編劇創作的(de)收益普遍高(gāo)于網絡創作，同時(shí)影(yǐng)視作品的(de)制作、發行市場(chǎng)比較成熟，新入行的(de)編劇很容易借助規範的(de)市場(chǎng)，推廣形成自己的(de)作品影(yǐng)響力。然而，在影(yǐng)視制作方看來(lái)，新編劇人(rén)才在進入這(zhè)一行業時(shí)也(yě)面臨著(zhe)種種問題。編劇張挺認爲，目前很多(duō)劇本同質化(huà)現象嚴重，這(zhè)是普遍存在的(de)問題之一。“網絡文學同質化(huà)很嚴重，這(zhè)種現象也(yě)體現在新編劇的(de)創作上。”
那麽，是什(shén)麽原因造成新編劇創作同質化(huà)問題嚴重呢(ne)？有分(fēn)析認爲，新編劇在創作上受影(yǐng)視市場(chǎng)幹擾比較多(duō)，一部影(yǐng)視作品走紅熱(rè)賣，往往會讓更多(duō)的(de)編劇效仿。效仿式的(de)創作曾經是網絡文學的(de)特點，網絡文學點擊率高(gāo)的(de)作品模仿率也(yě)高(gāo)，這(zhè)種題材同質化(huà)的(de)創作手法并不符合影(yǐng)視市場(chǎng)的(de)創作規律，這(zhè)也(yě)給很多(duō)新編劇人(rén)才在創作上造成了(le)誤區(qū)。
新編劇隊伍中缺乏優秀的(de)、精英型的(de)編劇人(rén)才也(yě)是目前影(yǐng)視市場(chǎng)面臨的(de)主要問題。騰訊互娛影(yǐng)視事業部負責人(rén)陳英傑認爲，目前國内電影(yǐng)市場(chǎng)同好萊塢相比，主要的(de)問題是缺少精英型的(de)優秀編劇，缺少能夠講好故事的(de)人(rén)。“優秀的(de)編劇應該是金字塔塔尖上的(de)那部分(fēn)創作者，這(zhè)應該是新編劇人(rén)才的(de)發展目标。”在陳英傑看來(lái)，優秀的(de)編劇也(yě)應該不斷嘗試各種類型作品的(de)創作，“多(duō)樣化(huà)的(de)題材不僅是影(yǐng)視市場(chǎng)的(de)需求，同樣對(duì)于編劇的(de)水(shuǐ)平也(yě)有著(zhe)很高(gāo)的(de)要求。”
如何讓影(yǐng)視IP回歸到編劇的(de)創作本質，也(yě)是新編劇人(rén)才面臨的(de)問題之一。近年來(lái)，影(yǐng)視IP引發的(de)市場(chǎng)投資過熱(rè)行爲，也(yě)讓一些新編劇開始把創作思維停留在IP的(de)概念上了(le)。隻研究影(yǐng)視IP價值而不去研究創作方法，讓編劇創作走入另外的(de)誤區(qū)。騰訊集團副總裁程武表示，影(yǐng)視IP過熱(rè)已經引起了(le)很多(duō)專業人(rén)士的(de)反感，如何讓影(yǐng)視IP回歸本源也(yě)是很多(duō)人(rén)的(de)擔憂。程武認爲，影(yǐng)視IP不是一個(gè)符号，也(yě)不是一個(gè)口号，更不是用(yòng)來(lái)掩蓋自己創作缺陷的(de)借口，影(yǐng)視IP是經過用(yòng)戶檢驗的(de)情感共鳴的(de)符号。如果編劇隻熱(rè)衷于影(yǐng)視IP的(de)概念上，而不能将IP轉化(huà)成優秀的(de)劇本，也(yě)無法體現編劇人(rén)才的(de)價值。
網絡時(shí)代編劇如何講“好”故事：創作專業化(huà)水(shuǐ)平與互聯網思維并重
在網絡時(shí)代中，影(yǐng)視投資公司熱(rè)衷将網絡文學作品改編成影(yǐng)視作品。對(duì)于這(zhè)一現象，張挺認爲，影(yǐng)視作品消費的(de)是故事，好故事永遠(yuǎn)是對(duì)編劇的(de)第一要求。張挺說，關鍵的(de)問題是有沒有好的(de)故事？好故事不能受市場(chǎng)“大(dà)手”的(de)影(yǐng)響，如果沒有市場(chǎng)“大(dà)手”影(yǐng)響，很多(duō)人(rén)還(hái)能寫出好的(de)東西，如果受到市場(chǎng)的(de)影(yǐng)響，制片方很容易把創作者帶入死胡同，比如流行仙俠題材，就全部是仙俠題材，這(zhè)樣也(yě)會影(yǐng)響編劇的(de)創作。
張挺每天用(yòng)固定時(shí)間來(lái)看文學雜(zá)志，不過他(tā)發現适合改編成影(yǐng)視的(de)小說真的(de)非常少，他(tā)認爲，如果這(zhè)個(gè)小說非常好，對(duì)影(yǐng)視的(de)幫助一定很大(dà)，影(yǐng)視作品對(duì)小說的(de)需求量是巨大(dà)的(de)。“你看很多(duō)影(yǐng)視公司的(de)老總每天都在看小說，作爲消費品的(de)故事是他(tā)的(de)‘幹糧’，可(kě)是這(zhè)個(gè)‘幹糧’老是供不上。”張挺說。
那麽，在網絡時(shí)代中，如何才能讓編劇寫出好故事呢(ne)？不少專業編劇認爲，既要研究網絡文化(huà)的(de)特點，吸收互聯網文化(huà)思維，又要保持自己的(de)創作專業化(huà)水(shuǐ)平是非常關鍵的(de)問題。作爲成功的(de)編劇，脫離網絡文化(huà)特征或者完全依靠網絡素材進行創作都不可(kě)取。從很多(duō)成功影(yǐng)視作品來(lái)看，編劇把故事講好需要解決這(zhè)樣幾個(gè)問題：
首先，編劇講“好”故事要有突破思維定式的(de)想象空間。想象力是編劇講故事的(de)基礎。從很多(duō)作品來(lái)看，網絡文學創作與傳統文學創作的(de)最大(dà)區(qū)别是創作思維的(de)突破，而編劇作爲影(yǐng)視文學創作的(de)重要環節，也(yě)同樣面臨著(zhe)這(zhè)樣的(de)問題。
其次，編劇講“好”故事要符合網絡時(shí)代的(de)審美(měi)需求。雖然不少編劇不希望影(yǐng)視IP影(yǐng)響到自己的(de)專業創作，但是編劇在創作的(de)過程中，能夠寫出符合網絡時(shí)代觀衆審美(měi)需求的(de)作品，也(yě)是一個(gè)關鍵性的(de)問題。“在影(yǐng)視IP滿天飛(fēi)，影(yǐng)視投資過熱(rè)的(de)今天，作爲編劇在保持自己的(de)創作底限的(de)同時(shí)，一定要認真分(fēn)析，自己創作的(de)作品如何符合網絡時(shí)代的(de)審美(měi)需求。”年輕編劇小伊說。在很多(duō)專家看來(lái)，每個(gè)時(shí)代的(de)影(yǐng)視創作都有每個(gè)時(shí)代的(de)要求，網絡時(shí)代亦是如此，情節碎片化(huà)、創作互動化(huà)、題材多(duō)樣化(huà)等等，都是當今網絡時(shí)代觀衆對(duì)于故事的(de)要求，因此，如何理(lǐ)解網絡時(shí)代的(de)審美(měi)需求，也(yě)成爲編劇講“好”故事的(de)關鍵。
再有，一定要保持編劇的(de)專業創作精神。影(yǐng)視編劇是一項專業性非常強的(de)工作，能否講出精彩的(de)故事與編劇的(de)專業程度有著(zhe)非常密切的(de)關系，編劇自身具有的(de)專業化(huà)創作能力是網絡文學、影(yǐng)視IP最爲欠缺的(de)地方。閱文集團CEO吳文輝認爲，網絡文學改編成影(yǐng)視作品的(de)困難很多(duō)，大(dà)部分(fēn)網絡文學創作人(rén)沒有受過專業的(de)訓練，很多(duō)作品相對(duì)随性一點，給編劇改編造成困難。由此看來(lái)，編劇的(de)專業化(huà)程度也(yě)是決定了(le)網絡時(shí)代能否創作出優秀影(yǐng)視作品的(de)重要因素之一。
騰訊互娛的(de)陳英傑說，國内電影(yǐng)在黃(huáng)金發展時(shí)期恰好迎來(lái)了(le)網絡文學，這(zhè)對(duì)所有影(yǐng)視從業人(rén)員(yuán)是一個(gè)好消息，“因爲會有更多(duō)接地氣的(de)文學作品提供給影(yǐng)視創作。在網絡時(shí)代的(de)推動下(xià)，中國的(de)新編劇人(rén)才一定會創作出更多(duō)深受觀衆喜愛(ài)的(de)影(yǐng)視作品。”
不過，不少專業編劇對(duì)網絡時(shí)代如何講“好”故事也(yě)有著(zhe)自己的(de)看法，國内知名編劇微信公衆平台“編劇幫”曾在今年北(běi)京、上海國際電影(yǐng)節上邀請編劇進行研討(tǎo)，多(duō)數編劇認爲，網絡雖然提供了(le)開放的(de)平台，讓對(duì)影(yǐng)視有興趣的(de)網友可(kě)以發表自己的(de)觀點，然而對(duì)這(zhè)些來(lái)自網絡的(de)聲音(yīn)如何“取舍”，也(yě)是編劇是否成功的(de)關鍵，不是所有網友的(de)意見都是可(kě)取的(de)。編劇是一項有著(zhe)自身專業性的(de)工作，一味地聽(tīng)從網友的(de)聲音(yīn)和(hé)完全屏蔽網友的(de)意見都是不可(kě)取的(de)，最終決定劇本的(de)好壞還(hái)得(de)看編劇的(de)功夫。好的(de)劇本，一定是能夠在滿足觀衆基本審美(měi)娛樂(yuè)需求的(de)同時(shí)給觀衆以驚喜的(de)，并且能夠通(tōng)過深入淺出的(de)精彩故事引領觀衆進入更高(gāo)審美(měi)層次的(de)。
